欧阳询书法融汉隶和晋楷的特点是，见魏碑，博学世家之长。其特征是细腻、辛辣。字形稍长，隔间白，中宫密，主笔挺拔，气势奔放。

欧阳询保留《字体结构法》三十六条。所有艺术中的法，都是可以活着学习的。从有法的到不能的，这才是真正的艺术。

1、重叠

字欲其排叠，疏密止不匀，或不宽不窄，如“寿秸画褰笔丽羸爨”字，系旁言旁，八法所谓间分布白，又曰调匀点画是。

2、避开

避密则疏，避险则易，避远则近。欲其相映好，如“庐”字上一个字尖，下一个字不应相同。“俯”字一笔下，一笔左。[逢]字下拔出“泰克”，用上面的笔作点，又避免重叠，形成简单的直径。

3、顶端

戴顶者，如人戴物，又如人高妆大髻，正见时，其上下皆欲正，使偏侧形。在旁边看的时候，想要那个玲珑松秀，看构造的巧。例如“台、响、营、带”。戴的正势。高低轻重，寸步不离。字写得很工整。

4、交换

穿的人要穿那宽大的地方。插者插其虚处。例如把[中]字竖起来通过这个。“册”字以画贯之。把“爽”字弄弯了。大家的穿着方法。“曲”字竖着指这个，“尔”字用“乂”指这个。“密”字用点突戳。皆插法也。

欧阳询楷书《初拓皇甫君碑》

5、向背

向背，左右之势。向内者向内。凡到外面去的，都是悖逆的。一内一外者，助也。非内非外者，并驾齐驱。例如，“好”字为向，“北”字为背，“脚”字为右，“剔除”字为左，“貽棘”字并立。

6、偏向侧面

一个字的形状，大致是斜相反，交错而成的，但都有一笔以其势为主者。陈绎是所谓的一本位，也有七面之意倾向。执笔时，必先检讨势。势均力敌者为正。势归斜侧戈勾者偏。

7、选择

连接者选择，弯曲者选择。选者取其强，曲直本一定，不可改变。又如“献励”字，以婉转附左，以曲折承上。这又随着字的变化，难以枚举。

8、让出

字的左右或多或少，互让不尽善。例如，“马、旁、线、旁、鸟、旁”这几个字，左边要直，右边要字，否则就碍事。如“鸣呼”字，口在左者近而上，如“和”、“扣”字，口在右者近而下。

欧阳询行书千字文

9、填空

补空、补其空处、使与完处相同，而得四满也。又疏势不补，惟密势补之。疏势不补者。据说这只是势本疏而整。

例如“少”字的空右。“戈”字是空左。何以拐点方补。密伊次官补者，如智永千本聇字，左画补右。欧因之以书圣字。法帖中此等甚多，故完其神理，而调匀其八边也。

10、修理盖子

复盖者，复盖于宫室之上。宫室取其高度。故下笔画不可相著，左右笔势以能容为旨，复尽之也。如《宝、容》之类，点要正，画要圆明，不宜相著和上长下短。

欧阳询『梦奠帖』

11、贴零

“令、今、冬、寒”等。贴零者因其下点零星，易失势力，故贴之。疏分字宽与非，蹙分不清位置。

12、粘合

字本相离者，即粘，相顾揖乃佳。像“卧清非门”这样的字。

欧阳询『九成宫醴泉铭』

13、速度

曰笔之法，先急归，后疾驶而下。如鹰望鹏死，信之自然，不再改。曰一个字中必须缓急。“风、映”等字也很有气势，所以不希望迟到。《书法三》曰“风”字两字皆圆，名金剪刀。

14、满不要虚

“园、图、国、回、包、南、隔、目、四”等。莫云卿曰，为外称内，为内称外。“国、图”等字，内称外。“牙齿、牙齿”等，外面和里面都有。

15、意连

形断为字意连者，如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”。

形体不交者，左右不映带，不可联系，或有点画散布，笔意相反者，尤应起伏照应，联系空处，势不两立，疏离不开。

16、复位

复活者，不得自注下之势、务在停匀、偏侧倾斜。凡字上大者，必冒其下，如“雨”字头，“穴字头类”。

欧阳询黄埔府君碑

17、下垂

垂下者垂左，曳者曳右。大家都挥毫以此为疏宕之。不拘泥于时代，凡将字向左缩进者向右垂，向右缩进者向左拖，字势所当然。垂如“卿、乡、都、夘、夅”等。“水、支、缺、皮、更、之、走、民、也”等。

18、转租

如礼泉铭“秘”，表示字的右点必为字的左点。又如字写“鹅”之类，为其字难系体，故换之，又借之。造字一定要从正体中借用那个法，不得已使用这个。

19、增减

字难整者或因笔画少加，或因笔画多而减。

20、应副

字的点画者欲，互相交错，故副应与后相称。又如“龙、诗、仇、转”之类，必一画对一画，相应亦相副也。再由左右不均者分别均等调配，“琼、晓、注、轴”被催促或缩小。在对立中，笔意副亦，相应的。

欧阳询《虞恭公温公碑》

21、拄拐杖

如果背叛了独立者，就要支撑拐杖，并且劲健相当，比如“丁、亭、手、亨、寜、是、司、弓、枪、可以预约、永、下、卉、草、屈巾”。

凡作纵、直伊或水曲、伊难，如“千永而草”字高谅解（出e、“亨、矛、寜”、和婉笔势难的存款故必一字毕的注意，宁、迟不速记的宁重轻佻，所谓的古木崖，如善也。

22、朝揖

朝揖者是偏旁合的字。一个字的美是由偏旁拼凑而成，分割开来看，每一个字都会变得美丽。故南北朝之美，有揖揖之美。

如百所示，活动的圆备、鸣叫、自足众米具也。王世贞曰：凡数字加在一起成一字者，应相顾揖后联络。

23、救救我

凡要造一个字，意中先已完成一个字，跃跃纸上。并且下笔时，又回一笔顾一笔，失权者救之，优势者应之。从一笔到十笔二十笔，回笔，一笔不漏。

24、附丽

字的形体近于宜相的，不可相离，如“影形飞起超饮勉”，凡“文旁缺旁”。

欧阳询《穆公帖》

25、抱回去

回左者如“曷、e、匊”，右者如“艮、鬼、包、旭、其”。

即使抱着回者在回前线抱着麻烦的笔。太大就散不回去了，太紧了，变窄了装不下东西，让它像旋转的勾环，如果抱着冲和气冲上去，笔势浑浊会无力地回到手腕，书神品也会。

26、包裹

如“园、纣王”等，世代也包起来。“尚向”包下，“幽凶”包下。“匱匡”是左包右，“甸匈牙利”是右包左等。

包裹的气势以端庄流畅为贵。非端方的难，端方擅长的为难。

27、变小变大

字的大致<也有屋的墙壁。墙壁也是，安和魔术利恩刺绣的家庭，这是大成的小势所不知道的。但是在全体低的地方结束了这个人。

由点而生，是美人之病之眼。一画失势，等于折壮士一股。如果是小而大的势头的话，就更不能不知道了。

28、小成形

小字大字各称有势。东坡曰：“大字密结不久难，小字有余有余难。”大字系密，小字若能宽宏大量，尽善尽美。

欧阳询兰亭记

29、大小

《书法》曰：大字促小，小字放大，自然广得猛。比如字的小，难的和“国”字，一样大，比如像“一、二”字的疏，也要和密者画相间，一定要想排布就位，使相映带得宜，然后向上。

或者说曰上小下大，上大下小，如果想要与之不相称的话，也是一种说法。

30、分别成形

凡写字，可合为一字，也可分为异体，由此可各自成形。

31、相管领

上面的管下面称为“管”，前面的领后面的领称为“领”。从一笔到全字，互顾，不失位置。从一个字到全篇，其气势会收敛到最后。

接待，接待

字的点画互相应接。两点的寒蝉是“小、八、寒蝉”，三点的寒蝉是“线”，左向右，中向右，左向左。四时者如“然、无”二字，两侧两点相应，中间相切。

欧阳询『九成宫醴泉铭』

狭窄而痛苦

魏风“维是褊心”陿陋之意也。又穿一件小衣服，称为褊。所以说收敛很紧密。盖欧书王不在其列，他的力量也在其列。欧洲人的本色。但如化度，九成，不是冠裳玉佩，气质大方，既不朴素也不轻薄。

34、左小右大

左小右大，左荣右枯萎，都是因为执笔偏向右。一般做书要平整身体，如果促左宽右，书的病也是。

这一段是字的病，左右的大小，想阻止它。人的结字，左小右大，这和接下来的两节，都得那个病。

35、左高右低左短右长

这两节都是字病。

36、明明可以

那个包裹斗凑，不失气势，到了尽头，一切都得宜了。

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